Rap Vocal Tracking-for KGospel.org

KGospel 2013年度的復活節專輯即將完成所有的錄音製作了。
近日，來自台南的團隊於MuScene Studio Studio B進行Rap的Leading Vocal & Backing Vocal的錄音。

該首Rap的Vocal是自美國返台的ABC，才華橫溢，有多年的Rap演出經驗，請大家拭目以待。

為了讓Leading Vocal 能輕易的cut through Backing Vocal與背景節奏，
故選擇了JZ V67 Big Diaphragm Condenser Mic搭配JDK R20 Mic Pre來收錄Leading Vocal;
而使用Audio-Technica AT4080 Ribbon Mic搭配AEA RPQ 500 Ribbon Mic Pre來收錄Backing Vocal。

Ribbon Mic賦予了Backing Vocal溫暖、飽和但卻又清晰的character, 與JZ V67的音色搭配上剛好互補，得以完全的凸顯Rap的Grooving與Content。

KGospel的本張新專輯『我知道所以我告訴你/妳』 即將於2013年3月31日正式發行，
相關資訊請洽KGospel.org 請大家踴躍支持。

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錄音室技術概論與簡介-14

Plug-Ins Science and Technology Application：在現代的數位化音樂製作領域裡，軟體平台內所外掛的插件（Plug-Ins）佔有極其重要並無可取代的重要地位。透過各式各樣的Plug-Ins，可以完成所有的音樂加工、頻譜分析、特效處理、母帶製作、雜訊濾除、調音、音壓能量測量等諸多的工作。

專業的雜訊濾除與分析Plug-Ins，擁有手動調校與自動學習功能

專業的頻率雜訊濾除與音爆（Clip）移除Plug-Ins，擁有雜訊監聽與雜訊移除後的成品監聽功能

Plug-Ins是一種外掛於軟體平台之內的專業小型軟件，透過Plug-Ins的安裝使用，可以大幅度的擴充、升級軟體平台的音樂製作能力，提升音樂製作的品質、效率、專業度與便利性。為了讓不同廠商所設計製造的Plug-Ins可以於不同廠商所設計製造的軟體平台上順利運作，因此在業界有一些著名且通用的Plug-Ins架構，可以供各個軟體平台與Plug-Ins設計廠商共同遵守，提升Plug-Ins與軟體平台的相容性。現階段最常看到的幾種Plug-Ins專業通用架構有TDM、VST 1.0、VST 2.0、DX等。而TDM架構主要是Digidesign ProTools的HD系統專屬使用的高階DSP運算Plug-Ins；至於VST 1.0、VST 2.0、DX等架構則普遍的相容於現代中低階軟體平台與專業高階的軟體平台。

VST架構的各式Plug-Ins。左上與右上圖為Waves公司的GTR 3 Guitar Processor；左下、中下與右下圖則分別為iZotope公司的音頻特效效果器、唱片音質復古效果器、音質劣化效果器


Plug-Ins之所以會在數位音樂的製作領域中大受歡迎且難以取代，是因為原本往往要價數萬元至數十萬元，甚至是上百萬元新台幣的效果器、音頻處理硬體，現在被高品質的軟體化Plug-Ins所取代以後，僅要價數千至數萬元新台幣；往往動輒數千萬至數億元新台幣的大型音樂工作室，在大量高品質的軟體化Plug-Ins出現以後，其建置費用也大幅的降低至少五十至七十五個百分點。現在在市面上的專業高品質Plug-Ins少說也有數千種，這還不包括更多大量的低階低價Plug-Ins與免費下載的Plug-Ins，專業、便利且相對廉價的軟體插件取代高昂價格的硬體設備早已是無法挽回的時代趨勢。

原始價格是天價的SSL 4000系列的硬體與效果器，現在僅需1000元美金即可購得軟體化的Plug-Ins

數以百計的錄音室專用Plug-Ins，總價約為新台幣三十萬元。整體性能堪可比擬早期約三千萬元新台幣的硬體設備

Plug-Ins所擁有的功能與種類極其繁多，無法一一細數說明；其性能與特色則視其所模擬的硬體與廠商的設計而定。在整個音頻的處理與加工流程中，其Plug-Ins的運作模式是採用累加的Plug-Ins Chain模式。聲音訊號在經過Plug-Ins Chain中的第一個Plug-In處理以後，其新的聲音特質、聲波形態、聲音頻譜等資訊將進入Plug-Ins Chain中的第二個Plug-In再做處理，並再次的產生新的聲音特質、聲波形態、聲音頻譜，依此類推，層層的累加運算。不同的Plug-Ins Chain排序會產生不同的效果，由於現在的軟體平台幾乎都是採非破壞性的聲音加工與運算，因此Plug-Ins Chain的排序可以多次的測試，直至達到所要的效果。

圖為成串的Plug-Ins Chain，其累加運算的流程是自左而右累加。其順序也可自行調整，或是安插新的插件使用

iZotope公司的Ozone母帶後期處理Plug-In，其內部也附有效果器部件的手動排序功能

最後，在專業的數位音樂製作領域裡，專業高階的Plug-Ins使用最好是要由具有專業能力與知識的混音師、修音工程師、雜訊處理工程師、母代後期處理工程師等專業後製人士應用，如此方能完全的發揮Plug-Ins的性能，並解決、預防一些一般音樂玩家所無法預期、了解的突發問題與必然之操作流程。

左圖為呼吸音濾除效果器；中圖為著名的物理聲學都普勒效應（Doppler Effect）效果器；右圖為著名的人聲美化效果器，許許多多的歌手於發行的專輯中也使用了此類的美聲軟體做歌聲的美化處理

專門用來做5.1聲道音樂與電影的效果器，提供了音場調校、聲道管理與空間特效效果器

音場特效效果器（MondoMod）

電音特效效果器（MetaFlanger）

左圖為著名的V-Series Compressor效果器；右圖為經典的Waves Q-10 Equalizer效果器

左圖為專做音量最佳化處理的MaxxVolume效果器；右圖為專業且著名的L3-16母帶後期處理效果器

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(美國)香柏樹音樂事工錄音製作專案

來自美國的華人基督教福音樂製作推廣組織-香柏樹音樂事工(Cedar Music Ministries)自美國飛抵台灣錄製該事工組織的第二張福音樂專輯。

該專輯皆為香柏樹音樂事工的負責人-吳英俊所創作，並籌畫一切編曲、錄音、混音、發行並通路事宜;新專輯將主要流通於海外華人社群。

該新專輯皆於瓦器錄音室Studio A進行，使用Focusrite Red One Mic Pre與JZ BH1S、AKG C414、Beyerdynamic MC740N麥克風，故在音質上絕對有高水平的表現。

about香柏樹音樂事工 : 香柏樹音樂事工團隊長年巡迴於全球各地，並針對華人社群進行福音樂的推廣、訓練與演出，足跡踏遍歐、亞、南美、北美、大洋洲。
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瓦器錄音室每週/月/季定期執行器樂維護與保養

瓦器錄音室長期以來均有專門的樂器、設備及場地空間維持人員。

有鑑於木質器樂較需要小心保養，故在濕度的控制上時刻維持在55%相對溼度，並盡可能提供恆溫或是緩升溫/緩降溫處理，使錄音室木質樂器不受潮(或反潮)產生膨脹或材質軟爛，影響音質及樂手手感；樂器置放應避免太陽直射及恆溫恆濕的地點以防木料開裂或彎曲變形。

人員維護上須定期使用乾淨的軟布擦拭去塵，並定期打蠟上油防止木材龜裂及失去光澤；
不建議使用乾布用力擦拭或摩擦以免造成木質表面產生刮痕，或是硬顆粒導製表層凹陷。
木材上如有污漬，可使用微濕的軟布沾稀釋過的中性清潔劑擦拭或用繪圖橡皮擦擦淨，可長保樂器歷久彌新。

木質器樂經過妥善的清潔與保養，可以帶給樂手舒適並良好的心理感受(感覺上絕對有明顯的差異)。像是木製鼓組在使用過程中可能會產生細微的木屑,以及樂手的手汗殘留，導致殘痕，故在器材與空間的維持上需每次使用前後多加詳查，如此必能改善樂手錄音的順暢度。


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錄音室技術概論與簡介-13

音波頻譜分析技術：在音樂後製的世界裡，音波與頻率頻譜的處理是個必定會碰到的課題。在從前尚未高度數位化的時代裡，要去觀看、分析音波與頻譜是要用昂貴、笨重的硬體來達成這樣的目的。一些較低階的硬體甚至一次只能顯示單一音軌的部分頻譜與音波，其影像顯示的清晰度、解析度也遠較現代的軟硬體分析設備來的差，使用起來真的十分不便且耗費大量的時間去操作。

圖為聲音的波形顯示。其振幅的大小、波形的走勢與左右聲道間的相對型態代表著更深層的意義

現代軟體化之音波（Sound Wave）、頻譜分析（Spectrum Analysis）科技已十分純熟了，可以快速、精確的顯示這些資訊，並且配合先進的電腦科技與軟體設計，進行大量頻譜資料的比對與立體顯示、音波的手繪修正與竄改。透過對音波與頻譜分析技術的熟悉，加上對各個不同樂器的音色波形、頻譜的了解，可以大大的輔助前製、後製與工程人員的工作。對前製人員而言，頻譜資料與波形狀態可以透露出錄音設備的正常與否、樂器音準的正確與否、歌手音質的好壞與否；對錄音室的工程人員而言，頻譜資料與波形狀態可以顯示出錄音室聲學環境的正確與否、察覺出電流雜訊的干擾與否、監聽人員位置的準確與否；對後製人員而言，頻譜資料與波形狀態可以察覺混音頻譜的均勻分佈與否、聲音特效與效果器的正確使用與否、錄音與混音的瑕疵存在與否、歌曲之間的音量均衡與否、專輯整體感受性的好壞與否。

左圖為聲音播放時的即時頻譜分佈顯示；右圖為平面色差式的瞬時頻率分佈比對頻譜圖

圖為低層數的對數函式運算頻譜圖。其各個頻率的間距並非成等差狀態，乃是以人耳的頻率感受敏感度作區分

圖為多層數的對數函式運算頻譜圖，採用立體的頻譜顯示比對技術，較古早的頻譜分析儀器性能遠不及現代的頻譜分析軟體。目前一般的家用運算平台，其速度、效能並無法針對多層數的頻譜分析做即時的運算與顯示


音波狀態顯示著聲音能量的大小，其走勢通常也代表著音樂的走勢。透過大大小小的振幅可以察覺出錄音音量的最佳化狀態，以及是否有音爆、斷訊、雜音、Clip、相位錯置（out of phase）等突發性錯誤產生。
頻譜資料則顯示了樂器音色、頻率的分佈狀態，以及整首歌個明亮度與穿透性。透過對頻譜資料的解讀，並運用頻譜的比對與立體顯示技術，可以客觀且科學的審視、監控整個專輯的製作流程。從樂手的樂器調校、歌手音質音色的分析、錄音環境的檢核與最佳化，一直到後來的修音、混音、母帶處理階段，並專輯母片的燒出並測試完畢為止，都應用的上這門科技與技術。（類似的科技正廣泛的應用在現代化的刑事科學鑑定與海軍的聲納探測設備上。）

圖為紅綠藍三色的聲納式頻譜分析儀。其彩色顯示功能可以使各個頻率的音壓大小被更清楚的觀察到

圖為傳統黑白顯示模式的聲納式頻譜分析儀，其所需消耗的運算效能較彩色式的為少，但清晰度也較差

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Manley Dual Mono Tube Mic Pre - 配置於瓦器錄音室Studio B

現代講求數位化與低成本的宅錄音製作，因此在麥克風前級的選用上，大多都是內建於錄音座上的電晶體前級，或是獨立式的電晶體麥克風前級居多;電晶體的使用壽命較長、品質穩定、保養容易，但音色相較於早期傳統的真空管顯得較為銳利。

由於還是有許多的人追求傳統的類比、溫暖音色，於是瓦器錄音室Studio B特別引進Manley Laboratories的手工製Tube Mic Pre。這款Tube Mic Pre在全球的商樂錄音室裡廣為流通，頗負盛名，從美國的好萊塢、印度的寶萊塢、泰國的電影城、日本的NHK...到處充斥著這款高階專業的All Tube Mic Pre。Manley Labs公司在全真空管的麥克風前級與麥克風上一直都是音樂業界的領導品牌之一。

Manley Dual Mono Tube Mic Pre裡面的所有電子零件、走線皆由工程師手工焊接配置，所以Mic Pre的內部空間利用效率不如現在常見的電路板洗板+機械自動銲裝電子元件的大量自動化生產之Mic Pre，但其特有的聲音溫暖特質卻難以被複製、大量生產。

Manley Dual Mono Tube Mic Pre內部使用的電子零組件都是品質經過把關、相對穩定的零件，因而能提供出一個音質與運作穩定兼容的Mic Pre;Mic Pre每個channel都使用了兩個Tube，這直接決定性的影響了前級收音的聲音品質與音色特質。

Manley Labs的Tube Mic Pre並不會因為真空管所賦予音色的溫暖而使聲音失真變形，而是在原始不失真的聲音訊號上添加了Totoal Harmonic Distortion Character，使得原始較為生硬的音色帶有真空管所賦予的中低頻溫暖感。

由於每支真空管有壽命使用上的限制，並且隨者使用年限、時間上的增加，Tube Mic Pre音色是會有所改變的;當Tube的壽命將屆時，也會對物理震動格外的敏感，並將震動訊號放大融合於原始收音訊號裡面。故真正的要去駕馭一台專業Tube Mic Pre建議還是要由懂得的Engineer去保養與操作。

瓦器錄音室的音響工程團隊通曉Mic Pre的設計、維修與製造，並且有多年業界第一線的Tube Mic Pre使用經驗，故對於器材設備的保養維護與評估格外的重視; Manley Dual Mono Tube Mic Pre於瓦器錄音室Studio B一直都能確保提供給我們的客戶最佳的錄音操作品質。

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大編制音效收音與製作

瓦器錄音室針對有聲書製作案的音效與配音需求，特別攜帶相關麥克風、錄音設備做大量人員編制的音效採樣收音。

由於有聲書的劇情有行軍、戰鬥、攻城、納喊衝刺、圍城、中文語系發音等內容需求，故一般市售的音效庫無法滿足該效果與劇情內容的需求，於是籌畫了這次大量人員編制的音效採樣計畫;本計畫實際投入協助音效錄音的臨時聲音演員總計一百多人，並依成音需求、時間效率、空間音等狀況分區列席;每一區塊的收音重點也各有不同，以確實模擬出古早時期歐陸地區的野戰攻城環境音效。

為盡可能逼真的傳達出實境聲音效果，故出動了8支麥克風進行同步錄音;並利用麥克風特性上的不同(Polar Pattern and Mic Character)，特別收錄各自擅長的音源。像是整齊劃一的行軍腳步、搖旗吶喊聲、包圍困敵的環境聲、敗軍出逃的混亂腳步聲、肢體間的摩擦碰撞聲....所有的音色採樣再於後製成音時，利用立體雙聲道的標準規格模擬劇院的5.1聲道環繞效果 (瓦器錄音室特有的技術工法-透過Volume、Pan、Phase、頻率遮蔽響應以及聲學心理學以計算模擬出人耳實境中的聽覺感受)，讓聽眾用傳統的耳機或是家中一般的立體聲播放喇叭與環境就能彷彿親臨戰場，感受軍隊圍城行軍的現場氛圍。

關於 瓦器錄音室團隊 : 瓦器錄音室長年投身唱片業界第一線的錄音、混音與母代後期製作，並參與過好萊塢電影7.2聲道成音製作，有豐富的聲音處理與製作經驗;每年並且持續的投入許多資源從事人員訓練、進修與周邊領域的掌握開發，使得瓦器錄音室不只擅長傳統商業錄音室的專業聲音處理，同時也對音響設計、麥克風前級設計、聲學心理學、資訊工作站系統、水電系統、錄音室設計裝潢等領域十分熟悉。瓦器錄音室因此總能將對各個領域的經驗與特色融合在我們的每一個錄音與製作裡面，確保音樂製作、環境聲學、聽眾心理彼此強化音樂效果感受。

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API 512c Mic Pre Module - 配備於瓦器錄音室Studio B

api (Automated Processes, Inc.)公司為唱片業界裡的經典代表品牌之一，早自1968年該公司即已創立。其所設計生產的大尺寸Console早已遍布全球各中大型的商業錄音室，幾乎所有知名的音樂人、歌手、唱片公司、商業錄音室都曾經擁有或使用過該公司的設備製作過專輯;時至今日，即便是他的設備相較於平價的Pre、Compressor、EQ貴上不少，但大家依舊難以完全擺脫API公司的影響，可能仍然有在使用著模擬該公司設備聲音特色的評價Mic Pre、Compressor、EQ、Plug-In....

API Audio Modules

1968年時，api公司發表了今日的傳奇經典-2520 Mic Pre Amp, 使得該公司一舉成為業界的關鍵指標與經典傳奇Console/Mixer的代名詞。api公司為了將該經典持續的延續至現代化的商業錄音室裡，故除了標準大尺吋Console外，也推出了較小的設備模組，以因應空間尺吋較為受限的錄音室，或是讓預算較為缺乏的中小型project/home studio也能裝配得起這種規格等級的設備。

瓦器錄音室為了能在高度數位化、平價且高性價比設備充斥的今日提供平價確遠超過project/home studio的錄音與製作規格，故特別引進多組api 500 series的模組，針對高品質、經典、專業、類比的需求者建置業界標準的規格與陣容於MuScene Studio Studio B，期許將流行唱片經典年代 (西元1960~1990)的製作規格與聲音重現於寸土寸金的台北市內~平價且高性價比。

API 512c Mic Pre Sample (start at 2:29)

api 512c Mic Pre採用了跟2520 Mic Pre近乎完全相同的設計與零組件配製，僅針對現代化與微型化的需求更換部分無關聲音特性的零組件，並改善零組件的排列與散熱效率，好將2520 Mic Pre聲音特性重現於api 500 series的有現空間裡。

about MuScene Studio Studio B Gear List :
瓦器錄音室Studo B為瓦器錄音室第一間的旗艦級錄音室，特別將英、美等國經典的大型商業錄音室之設備配置、空間聲學設計經微型化處理後搬進瓦器錄音室的三間錄音室與一間控 制室裡;於瓦器錄音室Studio B可以同時間接觸到30餘款縱橫業界數十年的經典麥克風與麥克風前級，期許帶給各位朋友與眾不同的專業錄音感受。

關於 瓦器錄音室 Studio B : http://www.muscene-studio.com/
about MuScene Studio Gear List : http://www.muscene-studio.com/about/gearlist

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瓦器錄音室協助中華民國器官捐贈協會籌辦電視單元劇首映發表記者會

瓦器錄音室協助中華民國器官捐贈協會籌辦該會電視單元宣導劇首映會，共同邀約藝人與記者朋友們共襄盛舉，支持公益。

當天現場多位演員、藝人、醫界人士、平面與電視台記者全程出席位於台北市文山區景美景中街36號1F的"耶穌愛你國際會議中心"首映會場地。

瓦器錄音室長年投身公益、支持弱勢族群，期許用音樂與媒體的力量協助公益團體與非營利組織。

關於中華民國器官捐贈協會 : http://www.organ.org.tw/actions/1000331/1000331.htm
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錄音室技術概論與簡介-12

修音、剪接與音場、音量分析科技：最早期的修音剪接工程是要透過膠卷的剪接與剪接後的重新過帶處理，整個過程十分的繁雜與不便，需要使用各式各樣的奇特工具從式剪片與接著的工作，而且為了避免誤剪所引發悲慘的資料流失，因此在每次錄完音以後，都需要使用一比一的時間將原始的錄音磁帶複製個幾分（這個複製的動作會使原始的磁帶與拷貝的新磁帶品質上略有所下降）。

圖為Sony Sound Forge 9的音頻處理軟體。本軟體在數位音頻處理的領域裡久富盛名

現代的修音科技已全面改採數位化的處理了，透過運算平台、螢幕顯示與專業的基礎週邊硬體即可組成一套全方位的剪接與修音系統。許許多多已經軟體化的效果器與音頻分析器材可以大幅度的減少硬體設備的支出，並且節約寸土寸金的錄音室空間，減少硬體設備對聲學空間的破壞與干擾。數位化的修音與剪接工作，只要透過滑鼠或是多媒體的數位控制器即可便利、快速的對音頻、聲波進行細緻的修剪、分析、特效處理與檢視。另外，也可透過音頻軟體內附的音場顯示器（Phase Scope）、音量峰值表（Peak meter）、VU/ PPM Meter、單聲道相容顯示器（Mono-Compatibility Meter）或是相關的音頻Plug-Ins來對更多所需的聲音資訊進行監看與分析，進而使用強大的音頻處理能力來做聲音的調校與最佳化。

【音頻軟體的聲音資訊分析介面，包含了Peak Meter、VU/PPM Meter、Phase Scope、Mono-Compatibility Meter。並可以選擇各式的顯示模式與聲音分析運算的函式，ex：EBU PPM、UK PPM、Logarithmic VU】

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藝人錄音&素人試音~at MuScene Studio Studio A

台灣漂兒音樂藝人吳佩珊於瓦器錄音室Studio A錄製2011年世界環保日主題曲~永遠的承諾。

台灣漂兒音樂素人白白於瓦器錄音室Studio A進行Vocal試音。  (大學生了沒-小白/白白)

瓦器錄音室Studio A提供一個高性價比的錄音與後製作解決方案，提供專屬的一對一 (控制室-錄音室)錄音空間、專屬的編曲室、7.5平方米的混音&影像成音後期處理室，並另外搭配了兩間團練室。設備與空間皆與瓦器錄音室的旗艦級錄音室 Studio B互相搭配互補，提供各位朋友一個擁有相對低價，設備水準卻近乎旗艦級錄音室Studio B的規格。

在瓦器錄音室Studio A完成錄音製作並發行的線上藝人或作品已有29人/張之多、電視電影或紀錄片成音製作5部之多、廣播廣告40支之多，另外尚有其餘大大小小的各式成音、錄音、試音等作品不計其數，歡迎有興趣了解的朋友與瓦器錄音室洽詢。

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錄音室技術概論與簡介-11

數位後製科技應用 （Mixing Science and Technology Application）


數位後製科技的應用是透過高階的影音軟體、專業的製作空間與數位科技器材的結合，但大多數的後製操作都是在軟體內應用強大的處理器去做硬體操控、特效處理與分析運算。從前動輒要花幾千萬至幾億元新台幣購買的類比科技後製器材，現在僅需幾百萬至千萬元出頭即可購買硬體虛擬數位化的高階後製作軟體。正因為科技化與數位化所帶來的後製技術革新，因此在以下的部分將著力探討軟體端的科技運用與技術細節。

＊Multi-Track Mixing and Recording Technology：在傳統的類比科技時代或是早期的磁帶數位錄音時代裡，混音、錄音、修音、剪接的平台皆是類比式或是數位式的磁帶錄音機。在這樣的一個科技年代裡，無論是剪接、快轉或是成品輸出皆是一件極其費時又繁雜的工作，更何況是混音工作，每個混音作品皆須先過帶到另一捲新的磁帶上方能播放聆聽，一旦效果不滿意，先前過帶的磁帶就得剪去作廢，並重新一個新的過帶處理。在整個音訊的處理過程中，每經過一次聲音過帶的處理，其原始音質就會有一定程度的衰減。這不像是在運算平台上的錄音、混音工作那樣簡單，按幾個滑鼠鍵就能再來過一次，或是修正缺失。

左圖為Analog Tape Recorder的剖析圖；右圖為Sony PCM 3348的數位磁帶錄音機

左圖為Analog Tape Recorder：Otari MTR90 Mk II；右圖為古早的類比式硬體效果器：Binson Echorec

來到了高度數位化的今天，強大且較為廉價的運算平台與先進的軟體科技，幾乎完全的取代了從前的錄音、混音、修音、剪接模式。可以同時間數軌至數十軌的錄音、混音、特效處理，並且可以瞬間到達任何的時間點，也可以透過undo、redo等方式進行錯誤回復或是效果之間的快速比對，其便利的程度與從前相較，超乎一般人的想像。另外，從前的磁帶錄音、混音時代裡，是看不到聲音波形（除非使用了頻譜分析儀或是示波器，但一次也僅能顯示單一軌的波形與頻譜）與音軌與音軌之間的相對關係的，最多也僅能看到一大捲的磁帶與各個音軌的音量峰值表。現今的科技已能將整個音樂的前製、後製工作大幅的簡化，並提升製作品質，增加生產效率，並且將一些重要具有輔助性質的資訊顯示給錄音師、混音師、母帶處理工程師作為工作的參考。這些皆非類比科技時代與數位磁帶時代所能比擬與提供的。

混音時的多音軌峰值表顯示與各項Plug-Ins Chain與音軌資訊顯示

【多軌錄音的錄音專案。各個音軌之間的相對位置一目了然，並連同Volume與Plug-Ins參數的Automation Envelope一併顯示。另外也顯示了各個音軌的基本資訊與應用工具】

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