音響論壇人物專訪 訪母帶後期處理工程師／錄音師 陳蕾（Rebecca Chen）

相比升學制度下強迫性的學習，因興趣啟發的熱忱是更長遠的學習動力，瓦器期待有更多對未來就業感到迷茫的學子，能善用年輕的優勢多多嘗試與探索，在學習的過程中調整心態，別總是想著''這產業不適合我就換工作''，而是我具備怎樣的關鍵素養與特質、該怎麼強化與更多突破。

在我們批評詬病產業缺點與陋習之前，先看看在這些行業裏屹立不搖的前輩們是如何定位的-----改變自己再言影響他人。

提到大眾對錄音師的刻板印象，通常都是40歲左右的中年男子，體型偏瘦，通常個性沈穩，渾身散發著一股專業氣息。年紀輕的音樂人都不自覺稱某某老師。但其實每一位知名錄音師，都有青澀的學徒階段，一邊打雜、一邊默默觀察／學習師傅的技巧，沒有熬個幾年總是難以獨當一面。而遇到年僅20歲的陳蕾（Rebecca Chen），小編對她在十幾年後的成就相當樂觀，為什麼呢？因為她進入業界四年，在瓦器錄音室的訓練下，很早就獨當一面，錄製過數十張專輯。在母帶後期製作／錄音都有不少經驗。

此為專訪影片，片長七分鐘，採訪內容以當天的錄音工作為主軸，來談錄音師平常的工作細節／器材搭配。訪談過程中沒有打草稿，如果是一般人早就怯場、頻頻吃螺絲了。

以下補充幾個採訪內容，是影片中未帶到的部分： 問：請聊聊從高三下入行開始的學習過程。

答：一開始因為什麼都不懂，所以是一邊自己K書，一邊在旁邊觀摩學習。其實在錄音的當下是很嚴肅

的，儘管做音樂是很開心，但是大部分的人的精神是很集中的，所以不太可能會有導師在旁邊指點。因此這成為初入門會需要突破的點，就是了解每個製作環節，認識資深前輩所做的每一件事和決定。然後勤做筆記，記下問題，抓住資深前輩問清楚。入門後的第二個階段就是實作，這樣才會知道自己哪些地方尚未純熟，找到學習方向，不斷調整。我現在就在這個過程，隨著不同的錄音案件，與擔任不同角色的人相處交流，一步一步調整自己。

問：瓦器錄音室對新人的培訓方式？

答：瓦器每年都會舉辦寒暑假的實習，能讓有興趣的學子接觸這個產業，了解自己是否適合這個產業。適合與否最大的關鍵是：能否在教育資源補足的情況下自主學習，包括研讀原文書，錄音雜誌、上網看教學影片。讀通錄音器材的說明書也是很重要的一環。

採訪當天的錄音器材配置。採用兩隻麥克風收人聲。

錄得是照片中右側小女生的聲音，錄下來的音軌將用來做形象廣告。值得注意的是小女生離兩隻麥克風有一小步距離，這是為了讓麥克風多收進一些空間堂音，之後再混入大自然的聲響，營造空間感。 

距離小女生較遠的AEA A440鋁帶式麥克風。用來收Room Sound。錄音距離建議是半隻手臂長，它適合清新而厚度欠缺的人聲和樂器。其中低頻的解析力很足。 

這支DPA 4006用來做Near Field近場收音。

主控室環境。

這張Monitor顯示錄音當下的麥克風相位、頻率響應曲線、音壓，圖中右下角則是電腦cpu狀態，這幾個圖表在母帶後期製作階段特別重要。為了避免當機，瓦器特別安裝一部28核心的主機。創業至今從未當機過。

音響論壇 Geoffrey 專訪 談DDP數位母帶製作

瓦器錄音室是由一群有理念的人組成的團隊，我們堅持的不僅僅是音樂聆聽感受上的享受，在硬體設備及製作流程的把關上也是謹慎嚴謹，努力希望讓每樣作品以最小誤差抵達顧客的手中，完整傳達作品的內涵與生命力。

本次感謝音響論壇編輯陳馨右的用心採訪，讓我們有機會向音響論壇廣大的讀者及聽眾們分享我們在製作CD母片時的一些實際流程，以下為陳馨右編輯採訪撰稿原文，若您對音樂母帶CD的製作還不甚了解，可先透過以下的文字說明及圖片初步認識後，再搭配Engineer Geoffrey專訪影片進一步詳細了解箇中原由。

小編之所以會報導DDP，完全是出於緣分。日前採訪劉福助時，小編在友人的介紹下，選做瓦器錄音室作為拍攝場地，因此認識了瓦器錄音室的總監Geoffrey Han。Geoffrey雖然才30出頭，在業界的經驗相當豐富，感覺是天生吃這行飯的人。小編表面上以記者身份向他請教，心態實際上是像後輩一樣，向他學習許多有關音樂製作方面的知識。而Geoffrey 也熱情地分享許多， 其中一項就是DDP （ Disc Description Protocol）。這個在CD壓片產業相當重要的技術，筆者查遍網路，談到的資料卻出乎意料的少，市面上的書籍亦然。因此特別請Geoffrey來談DDP。

這是瓦器錄音室向配合壓片廠商取得的DDP套件（報廢品），每當完成一張專輯，瓦器就會贈送一套DDP套件給專輯製作人作為紀念品。

那到底什麼是DDP呢？簡單來說它就是數位母帶的鏡像檔（Image），這個鏡像檔內含母帶後期製作工程師所Mastering的PCM檔。每個壓片廠在壓片前，都必須先將DDP鏡像檔刻在玻璃母版上，然後將鍍層剝離至金屬鎳盤公版，成為一張張CD的Stamper。重點來了，一般人會怎麼把數位母帶遞交給壓片廠呢？最理想的方式就是將Mastering好的PCM檔直接製作成DDP檔，然後用硬碟或網路遞交給壓片廠， 中間完全不會產生任何Error； 其次就是拿母帶工程師提供的CD Master， 然後交給壓片廠， 將CDMaster裡面的PCM檔轉成DDP後，再送到壓片機處理，在PCM檔燒錄成CD Master，又Rip出PCM檔的過程中，就會出現數萬個Error，這還是特別挑過好的CD材質而言。

那麼是不是能夠直接遞交PCM檔給壓片廠？這牽涉到每首歌曲序安排、歌與歌的間距時間、音量平衡， 而一般壓片廠並沒有這樣的能力可以處理，就算能夠處理，這也不是壓片廠的權責，遑論拿PCM檔燒錄CD，因此壓片廠一定是收DDP或著CD母片。

至於最差的情況呢？就是拿已經包裝好上架的CD拿去壓片廠，請壓片廠將CD轉成DDP映像檔，再行壓片，這當中所產生的Error，必定大大增加數十萬個。坦白說，這就是台壓版品質為何通常國外版還差的緣故，因為除了國際大廠具備DDP製作技術，台灣多數小廠牌都只能拿CD Master，甚至拿已發行的CD 專輯來壓片。若台壓版的CD又不夠好，其取樣耗損的程度必定更嚴重。

以上是訪談影片中談到的內容，除了DDP的基本概念與重要性，影片中也談到輸出流程、業界使用狀況、以及作為數位典藏的重要性。針對數位典藏部分，有製作需求者也可以上瓦器錄音室的服務頁面了解。影片長度21分鐘，礙於工作時間有限，小編無瑕一一補上字幕，有不足之處還請見諒。

影片<談DDP數位母帶製作>

這是玻璃基板。一般來說DDP套件只會在壓片廠見到，很少會出現在錄音室中。

這是玻璃基板加上鍍層和刻上DDP資料後的樣子，中間有光學散射就是印有DDP資料的部分。

要如何將PCM製成DDP映像檔其實有很多眉角。這取決於工程師對軟體的熟悉程度，而DDP製作軟體也不是隨便能夠取得。很多人以為每首歌的音量平衡是在Mastering完成，其實不然，是在製作DDP才要處理。

這是將DDP檔遞交給壓片廠的內容。為了讓製作人驗收完成的DDP檔，瓦器錄音室還會另外附上DDPPlayer供製作人使用。

這是公版鎳槃。

公版鎳盤印上DDP資料後的樣貌，成為一張張CD的Stamper。原理和黑膠相同。

瓦器錄音室Studio B的主控室。裡面所使用的器材大部分是美商瓦器自家代理的產品，市面上不常見。

作為專業錄音室，瓦器也擁有多款麥克風，幫助音樂人錄下他們想要的聲音。

這款內含老德律風根的管Mic非常珍貴而少見。

小編在此也提供幾張來自國外網站的壓片廠照片：出處在此

這是製作玻璃基板的雷射切割機。

做好的玻璃基板。

正在加上鍍層的玻璃基板。之後會用雷射刻上DDP資料。

製作公版鎳盤的原料

乘載DDP資料的公版鎳盤。

這個機台是用來製作一片片聚碳酸酯的CD基板。

將透明的CD基板加上金屬鍍層，這個鍍層也是記載DDP資料的地方。

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