二胡Tracking Session

二胡Tracking Session 於瓦器錄音室Studio B Booth A進行。

一位才華出眾的樂手，自幼學習二胡 ; 有豐富的演出經驗，以及謙遜好溝通的優異性格。雖然第一次進錄音室為專輯編曲的配器錄音，但卻能在有限時間內完美的完成Tracking。

瓦器錄音室Studio B有著優異且多樣化的聲學空間，輔以舒適、高隱私性的創作與錄音空間，能帶給音樂人出眾的錄音感受與作品水準。

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Backing Vocal Tracking (和聲編曲與配唱)

Backing Vocal (Keyword : 和聲、BV、Harmony)的存在是為了凸顯、襯托Leading Vocal的Melody Line與音色，並使音樂編曲更豐富多元、富變化性。

Backing Vocal的配唱錄音通常有幾點注意事項 :
1.Backing Vocal的聲音不能太具有辨識度、記憶點、特色、侵略性... (畢竟是唱和音，不是主唱)
2.音色優美、音質佳、Performance穩定 (雖然時下Auto-Tune、Waves Tune等修走音、美聲軟體很多，但穩定、品質佳的Vocal依然差很大)
3.Pitch準確 (除非打算後製時再修走音，否則Pitch不準確的Backing Vocal會搶走主唱的所有風采，讓整首歌聽起來很OOXX)
4.產生交織相容的效果
5.務必凸顯Leading Vocal的Charater、Tone以及整首歌的Melody Line
6.Mic與Mic Pre的選用主要是乾淨、原音重現為主要原則;一些極具特色、個性的設備會有風險導致Backing Vocal像Leding Vocal，壓過主唱音色與旋律

和聲編寫務必按著和弦作編寫，否則會導致極度的衝突與部和諧感 ; 時下樂手基礎樂理普遍不熟，所以時常撞和弦，導致明顯得突兀。

另外，Backing Vocal對和聲編曲的旋律線熟悉與否嚴重影響錄音配唱的效率與品質 ; 錄音前事先備妥合聲編曲的譜，並多多練習可以大大改善和聲配唱的品質。這對於沒耐性的錄音師也是一種慈悲與憐憫，避免這些天天與錄音為伍的人崩潰。

關於絕對音感、相對音感與"毫無音感" : 只有絕對音感的Vocal可以稍為賣弄一下天賦，進錄音室後才開始熟悉、練習和聲旋律(這種行為當然不建議，有練還是有差) ; 相對音感的Vocal務必多加練習，事前熟習配唱旋律。越不熟練越有可能導致錄音師製作人崩潰 ; 至於"毫無音感"的人，建議製作人就高抬貴手放了Vocal與錄音師吧!這絕對沒有救。依照過往經驗，這只會讓錄音師、製作人與Backing Vocal崩潰，並於後製時投入大量資源從事編輯與修走音。

善用減法哲學。音樂編曲並不是越多越好，編的巧妙、放對位置才是關鍵。往往編曲師、製作人為了求好心切所以就一軌一軌、一個聲部又一個聲部的加進編曲裡，結果導致雖然豐富，卻過度豐富的樂曲呈現，容易使聽眾聽覺疲勞或是無法分辨配器細節。

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瓦器錄音室長年提供和聲配唱錄音的服務，有豐富的錄音與和聲製作經驗，並配有和聲編曲老師以及特約的男女合聲，能滿足各種需求 ; 豐富的設備收藏，更能凸顯出Backing Vocal的優點，並確保鋒頭不超過Leading Vocal。

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Bass Trap & Diffusor~at MuScene Studio Studio B

瓦器錄音室 Studio B Control Room與Booth A~C廣泛設置了多種不同特性的Bass Trap 與 Diffusor

Control Room 的Bass Trap 去除了低頻的駐波，外加不平行的的牆面，給主控/混音後製室平直的Frequency Response，以及優異的RT60讀數。


























Control Room Diffusor的設置破除了室內的反射聲波，強化了Sweet Spot的監聽準確度，並得以避免採用Home/Project Studio的無響吸音處理;同時得以保持控制室殘響值的正常。

Booth C採用了大量楓木打磨的Diffusor，創造出一個Frequency Response平直、RT60略大的Live Tone，適合Acoustic Guitar、String、Amp 的收音。頂部設置了多孔式的Bass Trap，將Booth C的低頻駐波消除。

Booth A採用了較多的吸音岩棉，輔以置頂式的多孔式Bass Trap，以及邊牆板式的Bass Trap/Diffusor雙功能聲學原件，輔以厚重的吸音地毯靈活應用，可以為合唱、弦樂器、擊樂器、音箱做收音，並提供一個與Booth C截然不同的Room Tone。

Booth B採用了較多的邊牆板式的Bass Trap/Diffusor雙功能聲學原件，輔以置頂式的多孔式Bass Trap，故非常適合爵士鼓組、擊樂器的錄音。加上四組活動式GOBO，輔以正面吸音、反面反射等靈活運用的可能性，塑造出無限種Room Tone、RT60的可能性，並同時保有標準專業空間聲學與Frequency Response。

瓦器錄音室Studio B的設計完全為了因應專業、複雜的各式樂團同步錄音，或是傳統古典樂器的收音，故在聲學、空間殘響、駐波處理、反射擴散、頻率響應上多所著墨，期許在50坪的錄音室空間裡變換出各式各樣的Room Tone，滿足樂團、樂手一站式的錄音需求。

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Percussion Tracking Session~at MuScene Studio Studio B

瓦器錄音室為KGospel Music的發行專輯進行擊樂節奏錄音。

多組不同音色的Cajon、Jemba、Crash Cymbal輪番替換，期許打造最合宜的音色。

瓦器錄音室擁有豐富的麥克風收藏，針對不同音色、屬性的樂器，選用最合宜的麥克風來收音，期許賦予每個擊樂器獨一無二的character。

此外，為了讓Room Tone、Ambience、Native Reverberate、Reflection適合不同曲目的空間需求，使用了地毯以及GOBO的組合，動態調整Percussion Set呈現出來的Tone以及Character。

為了本次KGospel Music的Percussion Tracking，樂手 Vinson特地純手工製作了一顆Cajon，親手塑造出專輯節奏樂器所需要的Transient與Frequency Response。

除了Recording Engineer豐富的經驗、專業的收音技巧、合宜的麥克風以外，Mic Pre與Mic的組合其實也是收音成敗的關鍵;瓦器錄音室此次出動了十多款的Mic Pre，期許用最Native、Old School、True Analog的方式賦予每個擊樂部件該有的Tone與"原音"，大大有別於後製時透過Plug-In渲染所產生的模擬效果。 [Ex : Neve、Aphex、AEA、Manley、API、SSL、Focusrite、Sonum...]

源於瓦器錄音室對True Analog、Old School、Native的信念，我們持續性的累積關鍵、經典的Mic、Mic Pre，並竭力提升團隊的經驗與技術;透過持續性的跨國進修與設備投資，期許為音樂人提供一個有別於時下New School、與眾不同的錄音與製作選擇。

瓦器錄音室中文官方網站 : http://www.muscene-studio.com/
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