接續” 淺談電影後期製作 Part 2-1“，我們將繼續與大家分享電影後期製作的經驗與注意事項。
(三)音效工程師&配樂編曲師
一部電影的聲音除了現場收音、現場環境音與演員對白外，為了增加臨場感與聽覺豐富刺激度，需要音效與配樂來輔助劇情的呈現。
音效工程師的工作內容主要是Foley製作、合成創造各式各類的虛擬音效效果、自音效素材庫搜尋為影像加分的音效素材；許多我們在現實生活中不會注意到的聲音細節 (甚至是現實世界不該存在，但人的潛意識裡確有對該聲音效果的想像)，音效工程師透過發覺這些關鍵卻不明顯的聲音，並放大凸顯來達到聽覺衝擊的效果，讓電影更加擬真、聲光效果更加刺激。
配樂編曲師則是透過製作電影配樂、情境音樂/音效來搭配電影畫面。電影配樂泛指在電影中出現的所有襯底音樂，無論是演員在劇中演奏或者是配樂編曲師專為這段畫面所創作的一段旋律，都算是這部電影的配樂；若電影公司有發行電影原聲帶，這些歌曲裡當都會被收錄在電影原聲帶中。
事實上，音效與配樂製作是非常需要經驗與實驗的領域，在電影後期擔任這個腳色可說是大大影響了整部電影的聲音風格，因此每一個音效與配樂的Cue點選擇、素材的選用都需經過諸多考量，避免重複度太高、扭曲電影所要傳達的氛圍或是主題，並搭配畫面情緒做起承轉合等等。
通常建議音效、配樂後期人員多多考量導演、製作人的製作風格與製作進行方式偏好。有些導演喜歡從頭到尾跟音效與配樂的處理、有些製作人口說尊重專業，但卻總是在大費周章地完成製作後說那不是他要的，得全部重來、有些導演或是製作人其實是搞不清楚自己要什麼的，專業的後期人員這時就要不動聲色的問出個所以然，方便音效與配樂製作方向的確立。
在電影的聲音後期製作工序上，音效工程師與配樂編曲師皆須先完成聲音的製作、素材的挑選與影像時間相對位置的擺放，然後交給成音師將所有素材以整體的概念來進行7.1/5.1環繞成音與立體聲版本的Mix Down。(事實上在後期成音時，音效與配樂還是會視導演的修改需求不時的抽換更新，此時最重要的就是避免素材過度重複使用以及時間點(Time Code)位移，因此在操作軟體、轉檔習慣與設定上都需要三方(成音師/音效工程師/配樂編曲師)建立默契與共識。
(四)電影環繞成音工程師
目前台灣標準的電影院聲音播放系統為Dolby/DTS 5.1聲道環繞，少數可支援至7.1/7.2聲道 (電影院所標榜的各式聲音環繞系統多為標準成音檔案所另外編解碼模擬出來的)，因此台灣目前電影後期多以環繞5.1聲道為標準製作規格。相對於立體聲僅有左右聲道，環繞多聲道(L/C/R/Ls/Rs/LFE or
L/C/R/Lss/Rss/Lsr/Rsr/LFE)的播放效果更生動擬真；尤其在戰爭、科幻等類型電影中，環繞效果搭配畫面劇情讓觀眾更身歷其境。
srnd.jpg)
相對於立體聲來說，環繞成音除了在設備配置上花費較高外，在監聽環境的要求與講究上更加的複雜與費工，並且須由專精系統規格與參數的人員為環繞監聽陣列做校正定位；在所使用的軟體上，I/O等各種參數設定、各聲道間虛擬移動效果的應用都遠較單純的立體聲複雜得多，因此成音工程師必須具備一定的專業知識與經驗才能勝任，因此電影成音與電視廣告、網路廣告成音在難易度上是有一段差距的。 以下是在成音製作時，單就生音素材、音軌會做調整的大致分類項目：
1.Equalizer
每位演員聲音有不同的音色與聲音特性，成音師透過使用效果器或調整EQ，針對個別的腳色賦予並放大其獨特的聲音特性，並讓該聲音在其他諸多的電影聲音(配樂、音效、環境音…)裡面被凸顯，讓觀眾能一聽就辨識出來腳色名稱。在動畫片成音時，這個部分在後期裡扮演重要的腳色。
2.Reverb
適當調整Reverb(音場、空間殘響)能讓後期配音、音效或補收的對白自然融入實際環境的音場，或者是透過Reverb來模擬/虛擬、重建某個空間的空間感來營造身歷其境的感覺，改善/補足無法至實際畫面現場收音的不足。
3.Compressor&Limiter
Compressor&Limiter皆為一種動態處理器，透過減少聲音某個區間的動態讓聲音更紮實、穩定集中，這種處理也常用於增加電影的整體音壓(建議不要濫用，避免傷害到聲音的動態)。在使用這類處理器時，需考量在劇院觀賞時聽覺的舒適度與聲音解析度，並全程把關控制整體音量在一個健康的區間(特殊場景除外)，避免過度使用造成不適與壓迫感，或是音質破損失真。
後期工程師需考量未來電影的播映方式與播放系統 (Dolby E、DTS、ATOMS、5.1 Surround、7.1 Surround、7.2 Surround；電影院、家庭劇院、DVD版、藍光版、傳統數位電視播映…)，這跟後期成音製作的工法、工序與監聽系統的校正參數、監聽陣列擺位大大有關；若有多種格式與成音規格要做輸出，工序上的擬定就格外重要，這可以比免重複多次、多版本的成音作業 (成音完後，經過微調部分參數與效果即可完成另一個交件隔式或是版本)。
在電影後期時，影片部分一旦定剪後，剩餘影像的調光調色與聲音成音、配樂、音效部分就能同步進行處理；影像團隊因為有可能會不定期的持續輸出畫面經過調校的新影像檔，因此成音工程師也會持續配合更新成音專案裡的影像檔案，這些過程中所面臨的檔案抽換務必要再三確認所有成音參數的定位，以及畫面的格律無誤，避免有時間飄移等不對位的問題出現。
待成環繞音完成後，將與點影影像做結合，因此檔案須配合影像後期公司所提出的格式進行交件與轉檔，並交由專門的人員進行影音編碼、製作DCP與輸出DVD、藍光母片等其餘流程。輸出完成後，由導演、製片、工程師等一齊進行試片，以驗收並確認所有的輸出無誤，得以開始大量複製並順利上映或是上架。
最後，無論是在知名、大型的電影後期公司或是小至個人工作室，每一部電影成音在不同的播放環境都會有不同的播放效果，因此成音不僅是考驗成音工程師的能力、品味、經驗與專業，事先了解製作的影片最終可能的播放環境、場地限制與優勢、目的與需求，再針對這些需求做最佳化，絕對能讓影片有更好的回響與播放效果。若您有電影(立體、5.1/7.2環繞)後期聲音的製作需求，歡迎與我們聯繫，美商瓦器錄音室將以Old School的製作精神與工法來提供您一個與台灣整體成音市場截然不同的體驗與感受。
美商瓦器錄音室的團隊以商業唱片錄音與製作、電影5.1/7.1聲道成音起家的，並於2013年年中正式跨足兩岸三地電影的成音領與收音領域。瓦器錄音室的資深收音師 龍哥-許政高擁有多年且豐富的現場收音經歷，因此借重龍哥-許政高在亞太、華人市場的經驗與專業，能順利的融合美式Old School工法與華人市場的口味與工作習慣，將國外的技術優勢融合進講求成本效益的亞太市場。
關於美商瓦器錄音室：http://www.muscene-studio.com/
文字版權為瓦器錄音室MuScene Studio所有，轉載請著名
沒有留言:
張貼留言